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本年，是我的伯父王少楼先生一百周年生辰。王少楼，名兆霆，生于1911年11月8日，卒于1967年1月22日，祖籍山东蓬莱，生在北京城南西壁营巷子，成立于京剧世家。其祖父王顺福，名琪，号佩珊，工旦角；父亲王毓楼，工武生；母亲陈氏；姑母王明华（梅兰芳先生的合髻夫东谈主）；夫东谈主徐咏芬（徐兰沅先生的长女）；伯父有弟弟兆震（我的父亲）；妹妹兆兰（继母钱氏所生，适琴师迟天标）。

1942年，伯父与父亲由山西街的老宅搬东谈主南新华街135号，伯父住西屋，父亲住东屋。伯父膝下唯有一女名学敏，是我的叔伯姐姐，我则是父亲的独子，按老话讲是“兼祧子”。时光流逝，驹光过隙，如今我伯母、父母、姐姐接踵弃世，我亦年近古稀。作为家东谈主，祭奠伯父一百周年生辰是我义辞谢辞的株连。今沿着昨年的念念绪，我将我方所亲历的旧事、见闻进行归纳整理，谨此顾虑这位对京剧功绩作念出过荒谬孝顺的艺术家和指示家。

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王少楼便装像片

伯父7岁启动学戏，初习武生。我的祖父为他请了教武生戏最佳的憨厚丁连生（丁永利的父亲）。据伯父讲，领先学的是《石秀探庄》和《蜈蚣岭》，其后一年多的时候便学会了七八出武生戏。1919年，祖父与其妹夫姚佩兰训导了“喜群社”（取梅兰芳奶名“群子”之意），祖父自任班主。由梅兰芳、王凤卿、佘叔岩、贯大元、高庆奎、姜妙香等为社内主演。也在这一年，我的祖母陈氏病故，姑奶奶将他的两个内侄，即我的父亲与伯父接到梅家居住。从那时起，伯父便时常不雅看余叔岩先生与梅兰芳先生排演《游龙戏凤》和《打鱼杀家》—等剧目。余先生很心爱伯父的贤达勤学，再加上与祖父又是把兄弟的相干，便抖擞地将伯父觉得义子。伯父住在梅家技艺，梅先生觉得伯父从扮相到嗓子学须生比拟合乎，祖父就安排伯父在前门外的同兴堂饭庄稳重拜张春彦为师，自此改学须生。那时家里还请了高庆奎、李鸣玉两位名家为伯父讲课。两年内，伯父学会了《失·空·斩》、《上天台》等十多出须生戏。

伯父12岁带艺搭“斌庆社”挂牌表演。斌谈庆社是武生俞振庭创办的班社，社址在大栅栏西边的百顺巷子，表演在三庆园和广德楼。据我父亲回忆，伯父首演的剧目是《失·空·斩》，由着名琴师徐兰沅先生操琴。一个12岁的童伶须生首次登台，能请到如斯闻明望的琴师来操琴，极其艰难。伯父莫得亏负父老和憨厚的渴望，表演很成效，获得了业表里东谈主士的一致好评，觉得他嗓子、扮相、身体都可以，是个角儿坯子，这也更增强了祖父培养伯父的信心。从此，伯父一边表演一边学戏，在斌庆社的6年中，生旦对儿戏常与魏莲芳、俞步兰结合，同台另有李万春、蓝月春的武戏，那时这个班社表演很红火，王、李、蓝三东谈主被誉为“斌庆童伶三杰”那时每斤大米四分钱，伯父领先每天挣十块大洋，后涨到十五块。

《失街亭》王少楼饰诸葛亮

祖父为了让伯父群策群力，在家里又请了雷喜福、曹连孝、李洪春等先生来说戏，同期请名琴师陈鸿寿为其操琴。陈先生原是唱须生的，对谭派、余派声腔很有连络，他曾傍过言菊一又，琴艺在那时与杨宝忠、王少卿皆名，他对伯父的成名匡助很大。另外，每逢余叔岩有表演，祖父必让伯父去不雅摩，花高价买“飞票”也要看，淌若与伯父的表演时候有冲破，甘心让伯父把戏放在前边唱也要赶去看。每次不雅摩后，伯父均要与陈鸿寿先生统统仔细地连络余派的唱腔和扮演。为伯父学戏，祖父不计工本，除了腾贵的膏火除外，“三节”、“两寿”也从不缺礼。

由于伯父天资佳，学戏又刻苦，在12岁这年，叔岩先生Ⅱ下，伯父倍加发奋，狠下功夫，《捉放曹》、《打棍出箱》、《乌盆记》、《四郎探母》、《南天门》、《坐楼杀惜》、《打鱼杀家》、《梅龙镇》、《战太平》、《珠寨》、《击饱读骂曹》、《失·空·斩》、《定军山》和《南阳关》等戏均为余先生亲授。1962年的一个晚上，我陪伯父去永光寺中街他的岳父徐兰沅先生家，追思时途经余叔岩先生旧宅，他指着门谈对我说：“我12岁拜了余先生，到先生家学戏的时侯，常常是在过谈的长凳上坐等，先生起床很晚，是以要到中午以后才启动说戏……”

《四郎探母》王少楼饰杨延辉

伯父15岁启动变声了，祖父很沮丧，除生存上倍加管制外，更是加紧督促其练功。清晨天不亮，便陪伯父到窑台喊嗓子，夜间则同室而眠。那时我父亲常听祖父说的一句话是：“这就看他的次造化何如吧！”总算天遂东谈主愿，祖父的心血没空费，半年后伯父的嗓子就倒过来了。

伯父17岁时随斌庆社首次在天津明星戏院表演，颇受迎接，被誉为“后生须生翘楚”。次年7月再赴天津，有报谈称：“天津华夏公司妙舞台；遴聘少楼献技39日，声誉鹊起，又在春和戏院演唱乃大红。”1930年，伯父离开了斌庆社，与坤旦雪艳琴合组一班，曾经一同到过天津北洋大戏院表演。1930年夏，程砚秋先生邀请伯父以方丈须生的身份加入“鸣和社”，接替言菊一又先生。程先生开出的条目十分优越，除了每场戏挣大洋四十块外，还可单独赴外地表演等。

从此，王少楼、程砚秋启动了十余年的结合。夙昔7月19日，他们结合的第一出戏是全部《柳迎春》，程砚秋饰柳迎春，姜妙香与王少楼分饰前后薛仁贵。后苏少卿先生于《不雅全本<柳迎春>》一文中写谈：“少楼扮后部薛礼，身体轩敞，作念工卖力，嗓音宛转，唱功颇似叔岩。‘薛仁贵好命苦，无亲无邻’一句，最为精彩。‘母又丧命’一句，亦悱侧动东谈主。其余快板流利，活水闲隙。此剧是作念派戏，白口艰苦，情节层出，少楼有此，后望无限。”9月间，伯父首次随鸣和社赴沪表演，祖父随行，为伯父行动事。梨园东谈主未到，上海三马路荣记大舞台已贴出程砚秋与王少楼结合表演的海报。10月3号稳重表演，王少楼的《捉放曹》和程砚秋的《玉堂春》为打炮戏。表演中不雅众喝彩声、掌声不休，表演截止时，杜月笙上台为伯父献了鲜花和银盾。

此前，伯父已在京津两地唱红，加之17岁时在告成、大中华唱片公司灌制的《捉放曹》和《珠帘寨》等唱片，先已刊行沪上，本日的表演又以淡雅的扮相和简约的余腔夺东谈主耳目，因此在上海一炮打红。报刊纷纷登载驳倒著述，《戏剧月刊》主编刘豁公荒谬撰文先容伯父的门第与师从，并提到“少楼砚秋携手莅沪，唱片公司之有砚秋少楼唱片者莫不收获优越”。陈彦衡、苏少卿、徐筱汀等戏曲驳倒家也都发表戏评，对伯父出色的扮演赐与褒扬，谓之“全才”、“好意思才”、“学余最为酷似”。

《汾河湾》王少楼饰薛仁贵 程砚秋饰柳迎春

王少楼与程砚秋合影

1931年，杜月笙家祠落成，大办堂会，南北艺东谈主蕴蓄上海，伯父以《芦花河》、《坐宫》、《忠义节》连演三天。1931年的《汇报》，钱华在《杜祠堂会写照》一文中刻画：“三天剧目以第二天（即旬日）最有精彩……王少楼之《坐宫》，几大段唱功均臻上乘，[活水]与“贤公主”一段[原板]尤佳。”

1934年7月，祖父片刻在世。丧父之痛，连发同长女在此技艺也因病灾荒短命，双重的打击使伯父悲伤过度，加之表演、录唱片过度疲钝，多方身分导致他嗓子不适，从而在家治疗了很长一段时候。嗓子还原后，伯父又同鸣和社赴长沙、汉口、南京、重庆、成都等地表演。后“鸣和社”改选为“秋声社”，伯父链接与程砚秋结合表演。之后，伯父又与南派文武须生自家麟合组了“勤节社”，社内演员有武生李盛斌与青衣翔云燕、高玉倩等东谈主，该社南北结合，终年在广德楼表演。

《定军山》王少楼饰黄忠

1949年目田后，伯父插足了两期戏曲界讲习班，被选为“学习标准”。1950年当选为“北京文艺代表大会代表”。技艺，同云燕铭、荀慧生、王玉蓉结合表演过一段时候。

1952年，伯父应“艺培戏曲学校”沈玉斌先生之邀，担任教务主任兼须生教员。那时艺培是赤手起家，连桌椅都是从梨园工会借来的。为了支撑指示功绩，伯父将我方多年置办的全部行头捐给了学校。每天清晨天没亮，他便从南新华街的家中走路到改过路的学校上班，天黑后才回到家中。1953年市委决定，由政府接手“艺培戏曲学校”，更名为“北京市戏曲学校”，伯父链接任教务主任。

伯父对待教学十分细腻，从不因我方躯壳不好而给学生旷课。1959年国庆节技艺，在一次学生彩排时，有个学生忘了词，伯父一沮丧就地我晕，住进了同仁病院。他病情稍有缓解，他便要求出院，不顾大夫的劝戒，在血压超高的情况下仍坚握为学生讲课。由此可见，他对教学细腻负责到了何种经由。每个日曜日，他总要把学生张学津、李崇善叫到家中单独指引，直到他们毕业责任了，伯父仍然为他们链接说戏。我到中国京剧院责任后，孙岳曾经和我说过：“当初我想拜王先生为师，系统地学习余派戏，先生也本旨了，但是其后拜师改由率领指定，我固然没拜成王先生，但去请与教时，先生还是一如既往。”通过这些点滴小事，对可以看出伯父无家数之见、热心传艺的高尚作风。

《翠屏山》王少楼饰石秀

谈到伯父的生存，他相通至极矜重相貌，头发老是梳理得很光滑，着装整洁，言谈时髦。我常常看见伯母用嘴咬住一根线的中间，双手挑住两端，为伯父绞脸，何况连手绢伯母都帮他熨得很是平整。伯母在生完男儿学敏之后，落下了病，劝伯父再续弦，伯父莫得这么作念，两东谈主一世都互敬互爱、琴瑟同谐。

我18岁那年伯父曾告诉我：“当初我和你娘（我一直管伯母叫娘）想把你过继过来，但你爸爸不本旨。”此事虽作罢，但伯父对我视如己出，对我的生存、学习、责任一直都很是存眷。铭记我小时侯家里有辆洋车，伯父上馆子表演就坐这辆车。带我去听戏时，伯父坐在上头，我蹲鄙人面，眼下有一个铃铛，一踩“铛、铛、铛……”，很好儿，我常常这么脚踩着铃铛，奴婢伯父去戏院。脆、美妙的铃声于今仍然萦绕耳边。

“文革”启动后，伯父多次遭到批斗、抄家，还有没完没了的呵斥、勒索，目击得躯壳一天天苍老，直到1967年1月22日在阜外病院弃世。

《朱痕记》王少楼饰朱春登

2001年，在伯父90周年生辰（弃世34年）之际，北京京剧院和北京市戏曲学校曾蚁合举办“王少楼辰90周年牵挂表演”和茶话会。所演剧目均由他的学生们担任主演。张学津那几天伤风，但仍坚握与我男儿王怡（北京京剧院演员）统统表演了临了一天的大轴戏《游龙戏凤》。

在茶话会上，北京京剧院院长王玉珍和北京戏校校长孙毓敏说：“王少楼先生是京剧余派须生艺术的典范，是我国指示功绩的一代名师，他是咱们北京戏校指示的楷模，是咱们长期学习的榜样，是咱们长期的憨厚。”伯父生前的好友朱家潜、黄宗江、刘曾复先生回忆起好多伯父的旧事，以“余门翘楚，谦谦正人，心似一泓秋水”抒发对他早逝的悼念与戚然。

在伯父百年生辰之际，为了感想先东谈主之恩德、抒发诅咒，我将伯父所录制的唱片整理为唱腔集与光盘一并出书，再现他的艺术风范。淌若这些能伯父的在天之灵有所慰藉、对他求索一世的余派艺术有所匡助，将是我对伯父王少楼先生的最佳牵挂！

（《中国京剧》2011年第11期）

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发布于：湖北省